Ｋ−１煽り映像への情熱を語る（３）――佐々木敦規氏 「イン点の打ち方が、煽り映像で重要になってきます」
ファイヤーの試合映像はいらない
――今回の−６３ｋｇ級トーナメントでも、たくさんの選手の煽り映像を手がけていらっしゃいますね
ファイヤー、狂拳……、個性のある選手はたくさんますが、そうではないファイターもいますしね。そこは、知恵を出さなければいけないところです。ただ、−７０ｋｇと−６３ｋｇを比較して何が違うのか考えたときに、スピードだったり、技の多彩さでは、一般の人には分かりにくいと思うんですよ。だったら、人間を掘り下げていこうと。それが個性になるんじゃないかなって思います。
――それぞれの選手が、何かを持っているものですからね
ファイヤーがニヤリと笑って踊っている場面だけを観ると、“あれ、ライブで観たい”と思ってもらえるかもしれないし、ペイパービューを買ってもらえるかもしれない。でも、ついサービスしてしまって、過去の試合映像まで流してしまうと、それで満足しちゃう危険性も出てくるわけです。そのサジ加減は難しいですよね。
――試合を見せて幻想が膨らむ選手と、そうではない選手がいると
ただ笑っている顔で、勝負できる選手もいれば、動きで魅了する選手もいるわけですからね。その判断を誤ってはいけません。期待を持たせてナンボですからね。見せすぎだろうって場合もあるから。トレーラーも、まさにそうで、おいしいところばかりを集めて期待を膨らませ、本編を観に行こうと思わせるのが目的なのに、見せすぎたら逆効果です。ファイヤー原田の試合、いらないよってこともあるわけです（笑）。
――決して、試合が悪いわけではないですけどね
もちろん、面白いんですけど、イン点が、そこじゃないということだけです。なんだこいつって、思わせること。そこが彼のイン点です。
――たしかに、なんだこいつです
ぜひ、−６３ｋｇのトレーラーに注目してもらいたいですね。一瞬、ファイヤーが踊っている場面が流れますので、見逃さないでください（笑）。
ファイヤー、狂拳……、個性のある選手はたくさんますが、そうではないファイターもいますしね。そこは、知恵を出さなければいけないところです。ただ、−７０ｋｇと−６３ｋｇを比較して何が違うのか考えたときに、スピードだったり、技の多彩さでは、一般の人には分かりにくいと思うんですよ。だったら、人間を掘り下げていこうと。それが個性になるんじゃないかなって思います。
――それぞれの選手が、何かを持っているものですからね
ファイヤーがニヤリと笑って踊っている場面だけを観ると、“あれ、ライブで観たい”と思ってもらえるかもしれないし、ペイパービューを買ってもらえるかもしれない。でも、ついサービスしてしまって、過去の試合映像まで流してしまうと、それで満足しちゃう危険性も出てくるわけです。そのサジ加減は難しいですよね。
――試合を見せて幻想が膨らむ選手と、そうではない選手がいると
ただ笑っている顔で、勝負できる選手もいれば、動きで魅了する選手もいるわけですからね。その判断を誤ってはいけません。期待を持たせてナンボですからね。見せすぎだろうって場合もあるから。トレーラーも、まさにそうで、おいしいところばかりを集めて期待を膨らませ、本編を観に行こうと思わせるのが目的なのに、見せすぎたら逆効果です。ファイヤー原田の試合、いらないよってこともあるわけです（笑）。
――決して、試合が悪いわけではないですけどね
もちろん、面白いんですけど、イン点が、そこじゃないということだけです。なんだこいつって、思わせること。そこが彼のイン点です。
――たしかに、なんだこいつです
ぜひ、−６３ｋｇのトレーラーに注目してもらいたいですね。一瞬、ファイヤーが踊っている場面が流れますので、見逃さないでください（笑）。
映像よりも音楽を先に選ぶ
――煽り映像を作る時は、音楽を聞いて、映像が生まれるのでしょうか？
どちらもありますけど、曲が先に決まった方が楽ですよ。曲を選べば尺が決まりますから、それに合わせた画を組み合わせていけばいいわけですからね。詩の内容、メロディの展開によって、持っていくストーリー、曲にはまりやすい言葉を選ぶこともできる。ほとんどの人は、音楽を先に選んでから画を合わせていると思います。
――昨年のＷＧＰファイナルのトレーラーは、女性ヴォーカリストを使っていましたね
一回、女の子を使ってみたかったんです。バラードを使うことはよくあるんですけど、女性ヴォーカリストは、これまでなかったんですね。でも女性が、ファイナルに残った８人を応援している感じがほしかったんです。そういう世界観はできないかなって思っていて。女性ヴォーカリストを探していて、僕が好きだったのもあったんですけど、キャサリン・マクフィーの『マイ・ディスティニ―』、直訳すると私の運命という曲があって、これは使えるなと。ただ、その結論が出るまでには、１００曲以上もバラードを聴いてバラード酔いしました（笑）。
――選曲は大切ですね
煽り映像の場合だけではないですけど、テンポが決まりますからね。１６ビートなのか８ビートなのか分かりませんけど。そうすると、悩みが減ってきます。大量の素材の中から、たかだか３分間のために映像を選ぶ作業は、本当に大変なんですよ。でも、曲を選ぶことで方向性が決まってくると、映像の選択肢の幅が、一気に狭くなります。そうなると作業効率が、グンとよくなりますよね。
――マイナーな曲でいいのかということもありますし、ベタというかメジャーな曲だとイメージが決まりすぎる可能性も出てきますね
そのバランスは難しいですね。ベタな曲を使いたいときもありますから。今までのテレビの制作のシステムって、『ＳＲＳ』の時も初期のＫ−１の煽り映像もそうだったと思うけど、僕らは映像でものを作っていたんですよ。映像が先にあって、次に音響効果って人がいる。その音響効果が、映像を観て曲を入れるわけです。今でも、テレビ業界はそれが主流ですけど。
――選曲は後ですか？
例えば、音楽のプロモーションビデオがありますよね。あれは、もちろん曲が先にあるわけです。そこに、映像をはめていく。だから、あれだけはまるんですね。４小節で映像が変わる、２小節で変化する。リズムによってカットを変えるから、あれだけ気持ち良くはまるわけです。音楽と映像の一体化。それがプロモーションビデオです。でもテレビ番組は、そこまでできない。僕らが映像を作って、後から音響効果が曲を入れますから、合うわけがないんですよ、リズムが。
どちらもありますけど、曲が先に決まった方が楽ですよ。曲を選べば尺が決まりますから、それに合わせた画を組み合わせていけばいいわけですからね。詩の内容、メロディの展開によって、持っていくストーリー、曲にはまりやすい言葉を選ぶこともできる。ほとんどの人は、音楽を先に選んでから画を合わせていると思います。
――昨年のＷＧＰファイナルのトレーラーは、女性ヴォーカリストを使っていましたね
一回、女の子を使ってみたかったんです。バラードを使うことはよくあるんですけど、女性ヴォーカリストは、これまでなかったんですね。でも女性が、ファイナルに残った８人を応援している感じがほしかったんです。そういう世界観はできないかなって思っていて。女性ヴォーカリストを探していて、僕が好きだったのもあったんですけど、キャサリン・マクフィーの『マイ・ディスティニ―』、直訳すると私の運命という曲があって、これは使えるなと。ただ、その結論が出るまでには、１００曲以上もバラードを聴いてバラード酔いしました（笑）。
――選曲は大切ですね
煽り映像の場合だけではないですけど、テンポが決まりますからね。１６ビートなのか８ビートなのか分かりませんけど。そうすると、悩みが減ってきます。大量の素材の中から、たかだか３分間のために映像を選ぶ作業は、本当に大変なんですよ。でも、曲を選ぶことで方向性が決まってくると、映像の選択肢の幅が、一気に狭くなります。そうなると作業効率が、グンとよくなりますよね。
――マイナーな曲でいいのかということもありますし、ベタというかメジャーな曲だとイメージが決まりすぎる可能性も出てきますね
そのバランスは難しいですね。ベタな曲を使いたいときもありますから。今までのテレビの制作のシステムって、『ＳＲＳ』の時も初期のＫ−１の煽り映像もそうだったと思うけど、僕らは映像でものを作っていたんですよ。映像が先にあって、次に音響効果って人がいる。その音響効果が、映像を観て曲を入れるわけです。今でも、テレビ業界はそれが主流ですけど。
――選曲は後ですか？
例えば、音楽のプロモーションビデオがありますよね。あれは、もちろん曲が先にあるわけです。そこに、映像をはめていく。だから、あれだけはまるんですね。４小節で映像が変わる、２小節で変化する。リズムによってカットを変えるから、あれだけ気持ち良くはまるわけです。音楽と映像の一体化。それがプロモーションビデオです。でもテレビ番組は、そこまでできない。僕らが映像を作って、後から音響効果が曲を入れますから、合うわけがないんですよ、リズムが。
ＰＰＶはジャンルの垣根を取れる
――当然ですね
３分の映像を芸術性の高い作品にするならば、音楽を決めた方が、それに合わせた映像を取りに行けばいい。そうなると必然的に、気持ち良くなりますよね。それを実現したのは、佐藤大輔だと思いますよ。彼は開拓者でしょうね。佐藤大輔というジャンルがあるとすれば、Ｋ−１はＤＲＥＡＭとはまた違う形を作ろうと模索しています。
――それは楽しみですね。その佐々木巨匠の作品が思う存分、観られるのはスカパーのペイパービューならではの特典もいえます
僕は、Ｋ−１のペイパービューをパッケージで考えています。どれだけ選手に対して幻想を作れるかどうか。ここが勝負ですね。地上波で観れないものを、いかに期待感を持ってみれるようになるか。そこを開拓していきたいですよね。
――ＫＯだけで完結するものではなく、目に見えないものですね
ただ、今回の−６３ｋｇ級に関しては、熱を感じませんか？
――ファンもそうでしょうけど、選手・関係者にもそれは感じますね
取材をしていて感じるのは、これまで縁のなかったＫ−１に上がれるんだという、そんな熱がありますよね。もしかしたら、これは−７０ｋｇの時よりもあるかもしれない。
――たしかにそうかもしれません
これは１人が頑張ればいいわけではなくて、−６３ｋｇ級トーナメントに出る２２人全員が同じ方向へ向かわないと揃わない条件ですよね。ようやく、俺らで−６３ｋｇを盛り上げられるという熱が、この階級にはありますから、１試合だけを切り抜けばいいのではなくて、−６３ｋｇ級の１１試合を観た時のパッケージ感を作り上げることが、僕らも選手も努力しなくてはいけないし、とても大事なことだと思います。ただ、５月２日のＭＡＸでいうと、−７０ｋｇ級が１試合あって、合計１２試合なんですけどね。
――城戸選手の試合が１つ入ってますね
でもその中で、選手の一挙手一投足、１分刻みのライブ感を、いかに演出できるか。ペイパービューで伝えられるのは、まさにそこですよね。地上波との差別化という意味では、映像の中に、バダ・ハリとペトロシアンが一緒に出てくるとか、それこそ自演乙だったりファイヤーだったり、すべての垣根を取り払うことが僕らにはできる。そうしたパッケージを可能にしているのが、ペイパービューの強みです。ＭＡＸでもＷＧＰでもない、すべての枠を取り払った、まさに『Ｔｈｅ Ｋ−１』の世界観を皆さんにお見せしたいと思います。
【ＰＲＯＦＩＬＥ】
佐々木敦規（ささき・あつのり）
１９６７年４月８日生。バラエティ、アイドル、お料理、格闘技、プロレス番組などなど、幅広い分野で活躍しているＴＶディレクター、演出家。フジテレビの伝説的格闘技番組『ＳＲＳ』ではディレクターを務め、多くのファイターたちを世間にひろめ、格闘技の知名度アップに大いに貢献した。現在はＦＥＧオフィシャル映像チーム代表として、Ｋ−１海外中継、スカパー！ＰＰＶ、Ｋ−１プロモーションビデオの制作指揮をとっている。ＦＩＬＭ Ｄｅｓｉｇｎ Ｗｏｒｋｓ主宰、一児のパパ。
■ツイッター http://twitter.com/Atsunorisasaki/
■FILM Design Works http://filmdesignworks.com/
■「K-1 WORLD MAX 2010 -63kg Japan Tournament 1st Round」スカパー！HD、スカパー！e2にて完全生中継！
スカパー！HD「スカチャンHD」
5月2日（日）17:00〜21:30（ch190）[生中継]
5月7日（金）10:00〜14:30（ch190）[再放送]
5月11日（火）22:00〜26:30（ch190）[再放送]
スカパー！「スカチャン」
5月2日（日）17:00〜21:30（ch180）[生中継]
5月2日（日）22:00〜26:30（ch172）[再放送]
5月3日（月）19:00〜23:30（ch178）[再放送]
5月4日（火）19:00〜23:30（ch173）[再放送]
5月7日（金）10:00〜14:30（ch180）[再放送]
5月10日（月）22:00〜26:30（ch172）[再放送]
5月11日（火）22:00〜26:30（ch180）[再放送]
スカパー！e2「スカチャンHD」
5月2日（日）17:00〜21:30（ch800）[生中継]
5月7日（金）10:00〜14:30（ch800）[再放送]
5月11日（火）22:00〜26:30（ch800）[再放送]
【スカパー！HD、スカパー！視聴方法】
★PPV購入（全放送可）
★事前申し込み（初回生中継のみ）
商品名：K-1 MAX 2010 5.2JCBホール大会
料金：3,150円
販売期間：4月15日（木）〜5月1日（土）
【スカパー！e2視聴方法】
★視聴チケット（3回放送パック@事前申し込みのみ）
商品名：K-1 MAX 2010 5.2JCB視聴チケット
料金：3,150円
販売期間：4月15日（木）〜5月1日（土）
【詳細・お問合せ】
・スカチャンHP
・スカパー! カスタマーセンター
TEL 0570-039-888※PHS、IP電話のお客様は TEL 045-287-7777
受付時間：10:00〜20:00＜年中無休＞（番号はお間違いのないようお願いいたします）
３分の映像を芸術性の高い作品にするならば、音楽を決めた方が、それに合わせた映像を取りに行けばいい。そうなると必然的に、気持ち良くなりますよね。それを実現したのは、佐藤大輔だと思いますよ。彼は開拓者でしょうね。佐藤大輔というジャンルがあるとすれば、Ｋ−１はＤＲＥＡＭとはまた違う形を作ろうと模索しています。
――それは楽しみですね。その佐々木巨匠の作品が思う存分、観られるのはスカパーのペイパービューならではの特典もいえます
僕は、Ｋ−１のペイパービューをパッケージで考えています。どれだけ選手に対して幻想を作れるかどうか。ここが勝負ですね。地上波で観れないものを、いかに期待感を持ってみれるようになるか。そこを開拓していきたいですよね。
――ＫＯだけで完結するものではなく、目に見えないものですね
ただ、今回の−６３ｋｇ級に関しては、熱を感じませんか？
――ファンもそうでしょうけど、選手・関係者にもそれは感じますね
取材をしていて感じるのは、これまで縁のなかったＫ−１に上がれるんだという、そんな熱がありますよね。もしかしたら、これは−７０ｋｇの時よりもあるかもしれない。
――たしかにそうかもしれません
これは１人が頑張ればいいわけではなくて、−６３ｋｇ級トーナメントに出る２２人全員が同じ方向へ向かわないと揃わない条件ですよね。ようやく、俺らで−６３ｋｇを盛り上げられるという熱が、この階級にはありますから、１試合だけを切り抜けばいいのではなくて、−６３ｋｇ級の１１試合を観た時のパッケージ感を作り上げることが、僕らも選手も努力しなくてはいけないし、とても大事なことだと思います。ただ、５月２日のＭＡＸでいうと、−７０ｋｇ級が１試合あって、合計１２試合なんですけどね。
――城戸選手の試合が１つ入ってますね
でもその中で、選手の一挙手一投足、１分刻みのライブ感を、いかに演出できるか。ペイパービューで伝えられるのは、まさにそこですよね。地上波との差別化という意味では、映像の中に、バダ・ハリとペトロシアンが一緒に出てくるとか、それこそ自演乙だったりファイヤーだったり、すべての垣根を取り払うことが僕らにはできる。そうしたパッケージを可能にしているのが、ペイパービューの強みです。ＭＡＸでもＷＧＰでもない、すべての枠を取り払った、まさに『Ｔｈｅ Ｋ−１』の世界観を皆さんにお見せしたいと思います。
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佐々木敦規（ささき・あつのり）
１９６７年４月８日生。バラエティ、アイドル、お料理、格闘技、プロレス番組などなど、幅広い分野で活躍しているＴＶディレクター、演出家。フジテレビの伝説的格闘技番組『ＳＲＳ』ではディレクターを務め、多くのファイターたちを世間にひろめ、格闘技の知名度アップに大いに貢献した。現在はＦＥＧオフィシャル映像チーム代表として、Ｋ−１海外中継、スカパー！ＰＰＶ、Ｋ−１プロモーションビデオの制作指揮をとっている。ＦＩＬＭ Ｄｅｓｉｇｎ Ｗｏｒｋｓ主宰、一児のパパ。
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